篆刻需要哪些工具和材料？

經(jīng)常會有初學篆刻的朋友詢問需要配備哪些工具，說實話，這個問題沒有標準答案，篆刻的工具實在不少，但并不是所有初學者都需要一次性全部配全，我們建議可以分階段進行購買，如果是初學，您可以先買一些最基本的工具或材料，等學到了一定階段再增加別的工具或者材料。

為了讓篆刻初學者有不走冤枉路，我們特別整理了這篇文章，以供初學者們參考。我們認為篆刻初學至少需要配備以下幾種工具或材料。

一、練習石

初學篆刻，練習石必不可少，比較常見和實惠的練習石有青田石、蕭山紅、墨綠凍、廣西凍石（備注：廣西凍石硬度為1左右，質(zhì)地較軟，僅適合18歲以下學生使用）等。

二、篆刻刀

初學篆刻，如果是中小學生，可以買價格最低廉的碳鋼刀。如果有一定的經(jīng)濟能力，強烈建議購買硬度更高的白鋼刀或者鎢鋼刀。白鋼刀一般硬度在6，鎢鋼刀（也稱硬質(zhì)合金刀）硬度7，這兩種刀是最常見的篆刻刀。至于白鋼刀好還是鎢鋼刀好，不能絕對化，白鋼刀硬度低些，但韌性好一些，價格也低一些，而鎢鋼刀最硬，韌性也會略差一些，價格也比白鋼刀略高一些。目前國內(nèi)用得最多，質(zhì)量最好的當屬四川生產(chǎn)的永字牌刻刀了，永字牌刻刀主要以硬質(zhì)合金刀為主，永字牌刻刀分好幾個系列，有高級型、豪華型、豪華B型、超豪華型、納米刻刀等幾個品種，各系列刻刀的區(qū)別請見本坊另外一篇文章（>>點擊這里）。

三、印泥

印泥建議配備兩種，一種是普通的打稿印泥（10元以下，如姜思序堂的朱顏印泥），一種是好一些的書畫印泥（如姜思序堂的八寶、朱膘印泥等）。篆刻完成后先用普通印泥打出印花，看看有哪些地方需要更改修飾，等全部修好以后再用上好的印泥打出來。這樣可以節(jié)約印泥，延長印泥的使用壽命。對于自用書畫印泥，可以分別購買袋裝印泥和印缸，買回后自己攪拌調(diào)和。如果是送禮，則建議購買整裝的印泥，顯得大方美觀。

四、印床

初學篆刻一定要配個印床來固定印石。如果沒有印床，篆刻練習的時候既要握緊印石，還要把握好用刀力度，對于初學者會有一定難度。所以還是建議配一個印床。印床有高低檔之分，初學只需購買最普通的實雜木印床就行，雖然做工普通些，但價格低，使用也方便。如果條件允許或者對品相要求較嚴，也可以考慮購買更高檔的紅木或金屬印床；

五、砂紙或磨盤

初學至少要配備號數(shù)不同的砂紙各幾張，一般號數(shù)（粒度）越小，表面越粗，號數(shù)（粒度）越大，表面越精細。如1000號的砂紙就比600號的砂紙更精細。砂紙建議購買質(zhì)量較好的德國勇士牌水磨砂紙，比傳統(tǒng)的國產(chǎn)砂紙耐用。印坊新推出的一種網(wǎng)格的砂紙，抗阻塞，耐油耐水，雙面循環(huán)使用，非常受歡迎。對于有志于長期學習篆刻的朋友，則建議再配備一個或兩個金剛石磨盤。磨盤既可以用于磨印石，也可以研磨刻刀，使用壽命相當長。我手上有一個4年前淘的一個金剛石磨盤，到現(xiàn)在還在服役狀態(tài)，相當給力，磨印面基本是靠它，如果是打磨印石，會先用它粗磨，然后再拿水磨砂紙精磨。

六、工具書和教材

初學篆刻建議至少配一本篆刻入門書籍和篆刻字典，篆刻書籍推薦劉江的《篆刻技法》和吳頤人的《篆刻五十講》，篆刻字典推薦吉林文史出版社出版的《篆刻字典》或西泠印社出版的《篆刻常用字字典》，前者從名家的印中搜集字體，后者直接書寫，各有千秋。當然網(wǎng)絡(luò)上也有很多免費的篆刻資料，如篆刻導航網(wǎng)上有各類視頻、字體查詢工具，都是非常方便和實用的。

七、筆墨紙

毛筆可以選用小楷毛筆，有彈性，好使就行。篆刻寫稿用的墨建議用一得閣墨汁或者自己用墨條研磨出來的墨。寫印稿建議用連史紙，金石印坊手工連史紙散頁，幅面不大，使用方便。

八、其它雜件

小鏡子（刻好后放到鏡子前看一下效果）舊牙刷（刻好后刷去印面上的石粉）其它。。。當您看完以上介紹還有疑惑時，我們建議您直接購買金石印坊的工具套裝，目前印坊有三個套裝供選，幾個套裝之間的區(qū)別主要在于里面的商品及數(shù)量，價格越高的就越齊全。

漢印的特點及臨摹注意事項

漢白文印的特點

1、就整體章法布局而言，朱白空間基本均勻，章法穩(wěn)定平衡，沒有特別突兀的視覺感。比如四字印，四字各占地四分之一，每字所占空間相當，這種均衡的構(gòu)圖手法，是漢印最基本的章法構(gòu)圖樣式。

2、就單個文字而言，以方形為基，方中寓圓，內(nèi)圓外方;就單個筆畫而言，平直是其篆本特點，但平直太多，則顯重復單調(diào)，產(chǎn)生僵硬、板滯的副作用，所以漢印中常常用少量的弧筆、斜筆線條，來化解這種局面，往往能收到良好的視覺效果。

3、印文筆畫與筆畫間的空隙大致相等。當然，這是基本的規(guī)律，在此前提下，筆畫少的字，筆畫空隙略大.筆畫多的字，筆畫空隙略小。這樣，自然而然地在印面上就產(chǎn)生了一定的疏密關(guān)系。

4、印文中筆畫的轉(zhuǎn)折處以方為主，但不是生硬的直角，而是或大或小，略帶圓意，自然順和。

漢白文印臨摹要點

一、選印

臨草漢滿白文要選其精品.尤其要選漢印中有古雅之氣者。漢印本為工匠所制，水平相差較大，個別漢印，古則古矣，雅則未必，故要用心甄別。在選印的過程中，具體而言應注意以下幾點:

（1）起首臨摹應選字數(shù)較少的漢印為范本，以兩字或四字的印為宜，隨著對印章整體把握能力的提高，可逐漸選多字印進行臨攀。

（2）應選擇章法方正、線條質(zhì)感強，筆畫粗細均勻、字形端莊的白文印章.這類印典雅端莊、布局平正.不尚奇、不取巧。臨習此類印章，既可幫助初學者識篆，很快掌握入印篆字的造型規(guī)律，又能在臨習的過程中把主要精力集中在刀法的運用上。

（3）避免選擇線條板滯、筆畫模糊、殘損過多、結(jié)構(gòu)狂怪和字形乖張的印。

（4）印面大小適宜。太大不易掌控全印，太小則不易運刀，以印面邊長2.5CM左右的印章為宜。

（5）先選臨中粗筆畫的印，其次粗筆畫(滿白文》、細筆畫的印，最后臨線條綜合變化的印。

二、摹寫

也稱“渡稿”。以薄綿料紙覆于欲臨幕的印蛻上，用濃墨依樣在輪廓內(nèi)描出印文摹寫，也稱渡稿，以薄綿料紙或拷貝紙覆于欲臨摹的印蛻上，用濃墨依樣在輪廓內(nèi)描出印文(正文)，待略干后，剪下，反扣于石面上，用干凈小毛筆浸少許清水，在稿上輕輕濕潤，再覆上幾層生宣，覆蓋于墨稿之上，左手固定，用右手拇指指甲或圓頭的筆桿，往返壓磨勻揉，輕揭印稿紙.印文即渡于印石之上。若石面筆畫不夠清楚，再用小毛筆描摹完善。

上面所談渡稿法，是傳統(tǒng)水印法，這種渡稿法比較穩(wěn)妥，在臨摹學習的過程中.字型過渡準確，缺點是習印者容易有懶惰思想，儀靠淮確的“搬移”，不動腦子，難以領(lǐng)會印章章法的妙處。在進入創(chuàng)作階段后，有兩種方法可以避免此弊.特別是在寫意類篆刻的臨摹、創(chuàng)作中比較實用。其一，磨好印面后，將設(shè)計好的印稿翻過來，或用小鏡子反照印稿，用刁、毛筆直接依樣鉤草，將印文反寫于印面上.其二，用刀角直接勾寫法。以濃墨施于印面，待干透后，用刀尖在涂墨的石面上，按印稿反面的字形，照筆畫勾出一線筆紋，然后用刀照印稿刊刻。這種方法易于鍛煉印人的整體控制能力，同時，線條比較靈動，方介堪及當代許多印人入印都用此法，傅嘉儀先生也是如此，以刀為筆，勾畫印稿直接上石。一如信手寫篆，下刀果斷，輕松自然，刻出的印線條沉著靈動，慷慨淋漓。此法渡稿初學者不可用，待熟練后方可試用，此法刻印，可免染上小家之氣，當然這種用刀直接渡稿法.大多用于白文印，對于朱文印則不奏效，仍用前面所述之水印渡稿法為妥。

（一）磨平印面 新購的印石一般印面都不平整且周邊涂有一層蠟，因此需要把所刻印面的蠟層磨去。五指執(zhí)石，用力均勻，要有規(guī)律的按順時針或逆時針方向旋轉(zhuǎn)，每磨轉(zhuǎn)幾圈要轉(zhuǎn)動一個方向，將印面在砂紙上徐徐磨來，砂紙印平鋪在玻璃板上。如印面較粗糙，可先 用粗砂磨平（一般砂紙在100-200號），后用細沙磨平（一般砂紙2000-4000號）.

（二）打好印稿

一方印章石否美觀，設(shè)計印稿非常重要。是篆刻的一個重要環(huán)節(jié)，猶如描繪建筑藍圖。印稿的成功與否直接關(guān)系到篆刻的成敗。故打稿前應反復琢磨文字的分行布局，文字的統(tǒng)一協(xié)調(diào)等，多打幾個印稿，多思考，從中選出一個印文和內(nèi)容貼切恰當?shù)囊环接「鍋怼?/p>

1.臨摹的印稿要體現(xiàn)原印的精神，用毛筆對照原印進行臨摹，其大小不定，目的是為了熟悉與掌握所臨印章的章法、字的結(jié)構(gòu)以及筆法刀法的基本規(guī)律。2.創(chuàng)作的印稿要選合適的字和章法，一方優(yōu)秀的篆刻作品，均離不開字法、章法、刀法及作者內(nèi)在修養(yǎng)。當我們面對一方印的文字時，首先要考慮的是采用甲骨、金文還是小篆，凡此皆要根據(jù)印面文字的造型和文字內(nèi)容而定。這種功夫要在長期實踐中磨練才能悟出來。文字選好后就面臨章法和安排。 如果你選擇的是甲骨，一方印章中的幾個字要統(tǒng)一一體都為甲骨，個別字沒有甲骨可以用小篆字體演變成甲骨字體，那么章法應以靜穆樸茂為主。方寸之間，氣象萬千，平時要注意學習優(yōu)秀作品，厚積薄發(fā)，這樣用時才能做到胸有成竹。 （三）印稿上石

1、水印上石法。對初學者來說，水印法是比較容易掌握的一種方法。水印法在寫印稿時用濃墨，最好是墨錠出的濃墨。石章保留磨后殘留的一層極薄的粉末，使之有附著力。筆醮清水不可太多，微潮即可，整個操作過程要干凈利落。具體步驟如下：

（1）先取一塊比印石稍大一些的宣紙覆蓋到印石上，用手指將印面向四周輕壓。

（2）將臨摹的印稿對光反置，或?qū)︾R倒置，在吸水印搞紙上依石章大小臨摹該印，注意墨要濃一些。

（3）修改成稿，放置一會，待墨干。

（4）將墨稿對準石章四角后，將四周余紙折下固定好，以防錯位。用干凈毛筆醮清水（水不必過多，微濕即可），潤濕印稿紙，使紙與石相貼。

（5）用生宣吸盡印稿上多余水分，直至紙與石緊密相附。 （6）用指甲或筆桿之類阮中帶硬且較光滑的弧狀物，反復壓磨使墨跡反印到印面上去。

（7）輕揭稿紙，若某處不清晰，可依上述方法對照原印進行修補；

（8）水印上石完成

2.臨寫法。臨寫法式將印稿翻轉(zhuǎn)，依其背面顯示出反字（若不清晰，可映照于陽光下或燈光下），然后照反文書寫上石。或取小方鏡，視鏡中反字上石。臨寫法要注意把握印稿的章法和字的筆意，久用此法可鍛煉眼、手和書寫反字的能力，直至離開以上三種方法，就能得心應手寫出反字來。

（1）將所要臨刻的印章用鏡子看著進行反臨。

（2）臨寫成稿完成

章法分布50例

“虛”與“實”是章法分類的總綱，綱舉才能目張。鄧散木在《篆刻學》中將章法分為14種，后又有人將章法分為25種，但在“虛實”這個準則下，14種乃至25種方法都只是謀求虛實效果的手段而已。這里所談?wù)路ǚ植?0例，每—種方法都不是孤立的、單一的，在一方印章的構(gòu)思布白中，可以由多種布局方法綜合而成。

1．滿實法

滿實法亦叫勻稱法。如下圖中“安北將軍章”、“宜春禁丞”、“瑯邪柏印章”、“梁清標印”四印，入印文字分布勻稱，印面較滿、較實，布白渾厚平正，字畫之間距離較繁密，印之四角充實，黑白虛實雖有變化但沒有大起大落。筆畫少的印文，通過穿插、加疊或面積對比法，使少畫字滿而不虛。大多數(shù)字畫是橫平豎直，曲在直中求，圓在方中見。無論用沖刀、切刀，均以粗壯為宜。用滿實布局刻就的印章，其特點莊重、樸實、大度，且穩(wěn)如泰山，給人以端重渾穆的印象與美感。這類印作是漢印中的典范，富有傳統(tǒng)性，初學篆刻可從這里臨摹起步。 為了使印章“滿”而且“實”，必要時可采取一些附加手段。如白文印四周加一道白邊，將印文作隔邊、頂邊處理，或在印中加“田”字格、“井”字格、“十”字格，使印章更加豐滿充實。

滿實法印章另有三點須加說明。(1)印文字畫粗壯—致的前提下，要注意變化。字體結(jié)構(gòu)簡單、筆畫少的字，線條可粗—些，字體結(jié)構(gòu)煩瑣、筆畫多的字線條可稍細一些。這種變化以不影響諧調(diào)為宜。(2)印文平正端莊之中要有斜曲靈動的變化。滿實法印章要避免平板和過于規(guī)矩，可用一些短斜、帶曲的線條增加動感。(3)入印文字勻稱、整齊之中，可輔以大小不同的變化。滿實法印章大多是勻稱等分的，但不能墨守成規(guī)，不知其變。入印文字面積對比法最適合文字繁簡、疏密懸殊的印章設(shè)計。

2．滿虛法

滿虛法印章是指印面以稀、疏、虛為主，視覺效果空靈、簡明、疏朗，如下圖中“長金之璽”、“皮聚”、“蔡湫”、“心伯氏”四印，人印文字一般筆畫較少，線條較細，布白空虛，字畫之間距離相對較遠、較大。對白文印而言，留紅較多；對朱文印而言，留白較多。這類印章線條一般都以橫平豎直的直線為主，圓線、曲線為輔，用刀可沖可切，以輕、淺為主，突出端莊、清秀、瘦勁的格調(diào)，多留一些遐想、回味的余地。這類印作先秦、戰(zhàn)國已很多見，歷代印人都有拓展。由于它簡明扼要，線條變化含蓄，印面上沒有過多的煩瑣與過多的屈曲，因而最受初學者青睞。

滿虛法刻就的印章，其邊欄一般較粗壯厚實，主要是為了突出印面的“虛”，與印面形成虛實反差與對比。如果說滿實印章是紅霞滿天或是白云萬朵，一派環(huán)宇充實、天滿意足，令人嘆為觀止的話，那么滿虛印章則是萬里藍天、絮云幾絲、天高氣朗，一派海闊天空、清明凈潔，令人七礦神怡、充滿幻想的意境。

3．上實下虛法

印章在虛實布白上，重心向上移，印文分布在印章的偏上方，形成上部緊密、滿實，下部稀疏、空虛的效果，如圖中“錢超白事”、“曹氏印信”、“節(jié)堂”、“種竹道人”、“芳華”五印。上實下虛式的印章能給人以舒適、莊嚴、飄逸之感。在設(shè)計這類印章時，主要有六種方法。第一，可以上部有印文，下部無印文，或是上部印文字畫向下伸展、延續(xù)與下垂。第二，印章上部字畫粗壯，而下部字畫較細小。第三，印章上部字畫緊密，可采用增繁、增曲疊等方法，使上部繁密；印章下部字畫稀少，可采用減筆、少屈等方法，使下部印文空靈。第四，印章上部布字多，內(nèi)容豐富，結(jié)體繁復，呈“實”；印章下部布字少，內(nèi)容簡少，呈“虛”。第五，印章上部文字厚重、清晰；下部文字稀薄、模糊、斷續(xù)。第六，印章上部文字可大一些，就顯“實”；下部文字可小一些，就顯“虛”。

總而言之，為了使印章上實下虛，可以在印章上部采用增畫、加疊、加密、加重等方法改變字形、字畫的盤曲、挪讓、寬窄來體現(xiàn)“實”；而在下部則采用減筆、減曲、刪繁等方法來體現(xiàn)“虛”。這類印章在秦漢古璽中頗為多見，而明清眾多的篆刻名家亦有許多上實下虛的藝術(shù)佳構(gòu)。

4．上虛下實法上虛下實之印章，從古到今不勝枚舉，如下圖中“大醫(yī)司馬”、“文帝行璽”、“五屬嗇”、“十年一覺”、“剛毅”五印。這類印章印文重心下移，下部印文緊密，字畫繁多，結(jié)體密實；上部印文字畫簡少，結(jié)體疏朗，自然留空。上方字畫較少，下方字畫較多，.......則利用印文字畫多來表現(xiàn)“實”，利用印文字少來表現(xiàn)“虛”。上方印文小，字畫線條細，采用縮短、減筆、無曲疊等方法來表現(xiàn)“虛”；下方印文比上方印文大，字畫線條粗，則采用加曲、加疊、增筆等方法來表現(xiàn)“實”。此外，上虛下實的效果和刀法有密切的關(guān)系。在刻制印章上部線條時，吃刀淺、用力輕，字畫之間留空多；在刻制下方線條時，吃刀深。

5．左實右虛法

這類印章在古璽、漢印乃至近代印人的作品中十分多見。尤其是近代印人根據(jù)前人的經(jīng)驗，強化了左實右虛的反差和力度，使實處更實、虛處更虛。論理，左實右虛是藝術(shù)上的一種不平衡現(xiàn)象，重心偏左，視覺上會有一種傾斜感。然而篆刻藝術(shù)家通過刀法使點線質(zhì)量提高、內(nèi)涵豐富，實處顯得不實，虛處顯得不虛。兩者在方寸之上和平共處，相輔相成。實際上實處無非是空隙少、字畫多，虛處無非是空隙多、字畫少，而印章的空隙恰好是給筆畫的多少一個相反的補充。仔細觀察這類印作可以發(fā)現(xiàn)，左方的實由于右方的空、虛鮮明的對照和映襯，顯得更有韻律，充滿雅致與魅力。下圖中“王尊”、“呂黑”、“千人督印”等印作，均是利用字畫多少來布局，多畫字置于左方，少畫字安在右方，營造出左實右虛的氣勢。有些印作右邊只置一個字，把其余的字均置在左方。此外還利用減筆、線條細、字形縮小等方法來增添右邊的“虛”感，利用增筆、加曲、加粗、擴大字形等方法來增添左方的“實”感。例如下圖中“王丙之印”，若“王”和“丙”二字增疊加曲，那么就難以做到“右虛”了，若“之”字不曲屈加疊，那么就呈現(xiàn)不出“左實”。

6．左虛右實法

這類印章在古璽、秦漢印中十分多見，近代印人亦十分喜歡用這種格局治印。如下圖中“魏乙”一印，把字畫少或點畫比較簡單的印文置于左邊，這樣左邊布局顯得疏而虛；把字畫多或點畫比較繁密的印文置于右邊，這樣右邊布局就顯得滿實。再如“文竹門掌戶”一印，屬多字三行式排列，最后一行安置一個字或者安置簡少的印文，來達到“虛”的效果。大凡先秦、兩漢印章，章法都參差有致，詭異奇險。左虛右實形式的印章，左邊雖然空地多，印文點畫簡單，極少曲疊，但刀法到位，線條渾樸，更富有特色；右邊雖然空地少，印文點畫緊密，但一點兒也沒有做作的痕跡，十分自然妥帖。如下圖中鄧散木的“蘆中人”印，印右只一個字，點畫粗壯，“蘆”字上半部增添了盤曲、穿插，顯得非常密實；左面有兩個字，但點畫不多，且文字上移，“人”下大塊留紅，最大限度地強化了“虛”，強化了左右的對比與反差；而“人”字的一斜撇，又起到了飛動的效果，使全印皆活，惹人生愛。此外，使左邊印文用刀輕、線條細、文字小一點兒，右邊印文用刀重、線條粗、文字大一點兒等方法，也能改變印章的虛實關(guān)系。

7．虛角法

在以方形為主的印章藝術(shù)中，虛角法形式的印章非常多見。虛角可以在左上角、右上角，也可以在左下角或右下角。如右圖中“漢匈奴呼盧訾尸逐”印系左上角虛，“殿中都尉”系右下角虛，“方除長印”系右上角虛，吳昌碩的“溪南老人”系左下角虛。

求得虛角效果的辦法一般有：第一，欲虛的角落放置筆畫少的文字；第二，欲虛的一角將文字點畫刻得細一點兒，其他三角則刻粗一些，形成虛實反差；第三，虛角上的文字小一點兒，占地少、留空多，其他三角上的文字大一點兒，占地多、留空少；第四，虛角上不置文字，由上方文字的某些線條延伸下來；第五，虛角上的文字通過減筆、減曲、細柔、縮小等手段變虛，而其他三角上的文字用增筆、增曲、加繁加密、加重加粗等手段呈“實”。一方印章上，讓一角空虛些，如同一幅畫留一個通氣處，章法上可起到一種調(diào)節(jié)作用，增強造型上的空間意識。這類印章絢麗多姿，趣味無窮。

8．對角虛實法

在印章中，四方形的印章屬多數(shù)，但也有不少是長形、圓形、異形印章。無論何種形狀，相對而言，總有四個角，而它們的對角分別用虛實法來處理布白，則叫對角虛實法。從角度、部位看，它可以左上、右下呈“虛”，右上與左下呈“實”，如右圖中“皇后之璽”；也可以左上、右下呈“實”，右上與左下呈“虛”，如“薛守”印。從文字來看，它不一定是四個字，也有兩個字、三個字的或五個字以上的多字印。為取得對角虛實效果，一般可將印文點畫少的文字置于對角。漢印“宜土祭尊”中，“祭”字點畫并不少，則采用減曲、少盤錯、縮小文字、線條變細變短等辦法，與“土”相對呈“虛”；而“宜”字通過增筆、增疊、加粗線條、增大文字等方法與“尊”字相對呈“實”。鄧石如的“江流有聲斷岸干尺”印，盡管文字很多，但對角虛實鮮明強烈，充滿波浪式的律動與節(jié)奏，一疏一密，對角呼應，說不盡的魅力令人目光不想離開。

9．虛實相間法

虛實相間法一般專指五字以上的多字印。如下圖中“樂浪太守掾王光之印”，“樂”字“實”，“浪”字“虛”，“太”字亦顯“虛”，“掾”字呈“實”，“王”字呈“虛”，“光”字呈“實”，“之”字顯“虛”，“印”字呈“實”。再如“元祜黨人之后”一印，“元”、“人”、“之”三字點畫少，呈“虛”；“祜”、“黨”、“后”三字點畫多而密，呈“實”。該印按“虛—實—實—虛—虛—實”的規(guī)律排列，“虛”構(gòu)成了一個倒三角形，而“實”構(gòu)成了一個正三角形。

下圖中趙之謙的“生逢堯舜君不忍便永訣”一印，每個字點畫主體部分上移，使字之上部顯“實”；每字都將下方部位某些線條拉長，作懸針、長腳形狀處理，疏而空靈，形成“虛”。這類印章文字雖多，但多而不滿，疏密相間，氣象萬千。

10周實中虛法

周實中虛的印章，都有一個共同之處，即印文分布在四周，中間形成空虛狀。如下圖中“魏鳥丸率善佰長”一印，中間一字筆畫少，無盤曲折疊，四周的印文筆畫繁多，線條粗，且增疊加曲，周實中虛，對比強烈，最具典型性。而近代印家在營構(gòu)周實中虛時更是匠心別具，做足了文章。如下圖中鄧散木的“見素抱樸”一印，中間不僅留有空地，且中間部位的點畫線條都有意刻輕、刻細，而周邊印文的點畫線條厚重、粗壯，著意營造了周實中虛的效果。清朱岷的“煙云供養(yǎng)”一印，與鄧散木的“見素抱樸”印異曲同工，朱氏此印比鄧氏印更逼邊，中間留出的空地更多，因而“周”更“實”，“中”更“虛”。

周實中虛式的印章，仿佛高山叢林，環(huán)抱著一泓清泉碧池，新鮮、豐富而又有詩意。這類印章大部分是多字印，但也有兩個字、三個字、四個字的，關(guān)鍵在于互相揖讓，巧妙布白，最大限度地又恰到好處地演繹“周實中虛”的韻味與藝術(shù)特點，讓讀者有更多的回味。

永字牌各系列篆刻刀對比

永字牌篆刻刀憑借其精細的做工及良好的質(zhì)量一直受到國內(nèi)篆刻愛好者的喜愛，但永字牌篆刻刀品種多樣，款式繁多，且每個系列款式及包裝都有所不同，很多篆刻初學者會分不清楚，不知道幾種系統(tǒng)的刻刀到底有什么區(qū)別，金石印坊特別對永字牌各人系列的篆刻刀做了一次系統(tǒng)的對比，以供篆刻愛好者們參考。

最明顯的區(qū)別就是包裝的不同了。

其次是刻刀本身，刀桿的顏色和形狀，所纏皮條顏色上都有很明顯的區(qū)別，詳見圖片所示。

如何選擇篆刻刀？

鎢鋼刀鈍了到底還能不能用？硬質(zhì)合金刀崩了一個口怎么辦？篆刻刀應該怎么磨？用什么工具磨比較好？這是很多篆刻初學者的疑惑，我們特別整理了幾個常見問題，希望對篆刻愛好者有所幫助。

（1）鎢鋼刀和硬質(zhì)合金刀有什么區(qū)別？碳鋼刀好用嗎？

答：硬質(zhì)合金刀俗稱鎢鋼刀，兩種名稱指的是同一種刀。碳鋼刀是比較普通的一種篆刻刀，硬度較低，一般適合學生使用，有一定的基礎(chǔ)還是建議用白鋼刀或者鎢鋼刀。

（2）鎢鋼刀鈍了到底能不能磨？

答：可以。不管是鎢鋼刀還是白鋼刀，鈍了都是可以重新修磨的。只是磨的工具一般不用普通的油石，而是建議用硬度更高的金剛石磨盤。用金剛石磨盤磨篆刻刀，不僅速度快，而且效果好，很短的時間內(nèi)就可以重新磨好一把刀。一般來說修磨篆刻刀有一定的技巧，為了保證刀鋒的平正，一般磨的方向是與篆刻刀的方向相同，往前或往后進行平磨，如果采用左右的方向進行修磨，則容易使刀鋒產(chǎn)生一邊厚一邊薄的情況，影響使用。

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3）一般用多久需要磨一次刀？

答：不一定，要看篆刻刀使用的頻繁度，一般感覺比較鈍了，影響到篆刻，則可以考慮進行修磨，當然，對于習慣使用鈍刀的朋友則別當別論了。

（4）是鎢鋼刀好還是白鋼刀好？

答：任何一種刀具都有其優(yōu)缺點，鎢鋼刀（硬質(zhì)合金刀）硬度為7，硬度高，很鋒利，但韌性沒有白鋼的好，比如刀不小心掉在水泥地上了，刀頭直接與水泥地撞碰的，可能會使刀頭出現(xiàn)小塊崩口（這種情況下要用金剛石磨盤進行修磨才能恢復使用），白鋼刀硬度為6，硬度略低一些，但韌性較好，假如掉到水泥地上，一般不會崩口，而會碰鈍卷曲，也需要再修磨一下才能使用。

（5）有沒有手工刻玉的篆刻刀？

答案：目前還沒有，一般玉的硬度高于6，手工篆刻刀是很難刻動的，除非是慢慢的鑿出，但非常傷刀。翡翠、紅寶石、藍寶石為8度，金剛石、水晶、海藍寶石為7—7.5度，和田玉為6-6.5，瑪瑙為7。目前市面上能刻硬質(zhì)材料的一般是用電動的雕刻機或噴砂工藝完成。

（6）篆刻刀應該怎么保養(yǎng)？

1、篆刻刀只宜刻制石章（青田、壽山、昌化、巴林）有機玻璃等印材，切勿用于玉、瓷、水晶等堅硬材質(zhì)。

2、刻制時切勿用榔頭等敲擊尾部，以防止斷裂。

3、應防止摔于水泥、瓷磚地板等硬質(zhì)地面損傷刃口。

4、如果刀刃損傷，建議更換新品或使用金剛石磨盤進行修磨。

為了保證刀鋒的平正，一般磨的方向是與篆刻刀的方向相同，往前或往后進行平磨。

印稿上石方法講解

印稿上石有兩種方法，第一種是反寫法,另外一種是水印上石法；

反寫法

反寫法是指將印稿翻轉(zhuǎn)，依其背面顯示出反字（若不清晰，可映照于陽光下或燈光下），然后照反文書寫上石?；蛉⌒》界R，視鏡中反字上石。反寫法要注意把握印稿的章法和字的筆意，久用此法可鍛煉眼、手和書寫反字的能力，直至離開以上三種方法，就能得心應手寫出反字來。

水印上石法

對初學者來說，水印法是比較容易掌握的一種方法。水印法在寫印稿時用濃墨，最好是墨錠出的濃墨。石章保留磨后殘留的一層極薄的粉末，使之有附著力。筆醮清水不可太多，微潮即可，整個操作過程要干凈利落。

習慣水印上石的朋友發(fā)現(xiàn)，遇到深顏色的石料，水印上石有點頭疼，因為上稿后字跡很不清楚，而邊款墨能很好解決這個問題。只要在印面均勻涂上邊款墨，待印面干后，再印稿上石，均勻按壓，則印出來的墨跡非常清楚。

使用邊款墨進行水印上石效果展示

日式網(wǎng)格砂紙使用方法介紹

日式網(wǎng)格砂紙是指由日本人開發(fā)的一種研磨砂紙，此種砂紙為網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，具有超強的搞阻塞效果，干濕兩用，研磨效果和使用壽命是普通砂紙的3-5倍，所以開發(fā)出來后一直受到日本篆刻印人的喜愛。

網(wǎng)格砂紙研磨印石之技巧和注意事項

（1）研磨印石印面或表面請遵循先粗后細的順序，即先粗磨后精磨，如60#→150#→240#→320#；

（2）研磨印石前先在砂紙下方墊一塊厚玻璃，以保證印面研磨后的平整；

（3）研磨印面時，為了使印面與印身垂直和印石的方正，請務(wù)必階段性的變換印石的方向，如磨前面兩圈時，獸鈕朝西，磨下兩圈時，獸鈕朝北，而后朝東，再朝南……如此循環(huán)往復，可以保持印石的方正，避免某一個方向持續(xù)用力導致印石變斜的情況。

（4）研磨印石時，即可用干磨，也可以加水濕磨，濕磨完成后，請將砂紙表面的水瀝干并將其放置在干燥的地方，如此可以延長砂紙的使用壽命。

研磨前在砂紙底部墊一塊厚玻璃

研磨印面時，為了使印面與印身垂直和印石的方正，請務(wù)必階段性的變換印石的方向，如磨前面兩圈時，獸鈕朝西，磨下兩圈時，獸鈕朝北，而后朝東，再朝南……如此循環(huán)往復，可以保持印石的方正，避免某一個方向持續(xù)用力導致印石變斜的情況。

此款砂紙搞阻塞效果非常好，印石磨完后可以清楚的看見石粉均落在了玻璃上，而不會淤積在砂紙表面，影響二次使用。

印石拋光上蠟的步驟(圖解)

準備好要拋光打磨用的工具和材料，具體如下：—熱風槍或大功率電吹風1支；—500粒度金剛石磨盤1個；—800粒度、1500粒度、2000粒度、3000粒度進口水砂紙各1張；—未經(jīng)打磨的印石1枚；—優(yōu)質(zhì)天然蜂蠟1塊；—小刷子或干凈毛筆1支；—綢布一塊；

未經(jīng)打磨的印石表面有切割過的痕跡，棱角比較突出，手模上去有粗糙感；

將金剛石磨盤澆濕后擺放在平整的桌面或玻璃上，持印石在磨盤上來回平磨；

經(jīng)過500粒度磨盤粗磨過的印石已經(jīng)平滑了許多，但表面仍有一些絲痕，還需進一步精磨；

將800粒度水砂紙澆濕后平放在玻璃上，持印石在砂紙上來回平磨；然后依次再用1500粒度、2000粒度、3000粒度的水砂紙進行平磨，方法同上。對于隨形石料或者圓形石料，因為表面非平面，所以可以一手持印石，一手持砂紙在石面上來回蹭磨；對于鏤空雕刻的印石，可以用牙簽粘上砂紙塞到鏤空的地方進行水磨。注意：水磨砂紙宜在水中使用，或加水使用，不能干磨！

經(jīng)過3000粒度水砂紙精磨過的印石已經(jīng)非常光滑了，看不出絲痕了；

輪到熱風槍上場了，先把印石放在平面上，接上熱風槍電源，將熱風槍頭對著印石的表面來回加熱，不要對著一個面拼命加熱，應該翻滾石頭，或移動熱風槍，對不同表面進行均勻加熱，石頭受熱均勻，就不易產(chǎn)生裂紋，一直加熱到臘抹上去剛好能溶化，就是合適的溫度，這時候就可以熱風槍頭離遠一些，保持溫度即可。

持蜂蠟塊在加熱后的印石表面涂抹，然后再用拿小刷子或毛筆在表面輕輕涂刷，保持石面上蠟跡均勻；

等石頭溫度降低后，用絲綢或棉布擦拭，要各個角度均勻擦拭，去掉多余的臘，就能見到效果了。

綢布擦拭后，石頭表面就變得平滑光亮，拿在手上十分滑順，石頭內(nèi)部的紋理也顯現(xiàn)出來，與未經(jīng)打磨時的樣子判若兩石。印石打磨上蠟雖然程序有點小復雜，但看到自己辛苦打磨后的作品，相信您一定會很有成就感。趕快試試吧??！

書畫印泥的使用與保養(yǎng)

印泥攪拌方法

印泥主要由硃砂、艾草、印油組成，硃砂質(zhì)量較油為重，放置一段時間不用就容易出油，因此每隔一段時間就必須攪拌，以維持最佳品質(zhì)。只要用印筋同方向緩緩攪勻，就可以恢復印泥原有的柔軟度與圓潤色彩。

天氣寒冷時，印泥容易變干，柔軟度不夠，所以在使用印泥前，建議在太陽底下曬10分鐘左右。當沒有太陽時，可以用熱風槍或家用的電吹風在印泥四周時行加熱，溫度上升，印泥自然會變得柔軟一些，使用起來效果會更理想一些。

書畫印泥的使用與保養(yǎng)

入缸

盛裝于細瓷、瑪瑙、玉等不吸油的帶蓋印泥盒內(nèi)（亦稱印泥缸）。金屬的盒子不可用，因為會與朱砂產(chǎn)生緩慢的化合反應，導致顏色改變。

調(diào)堆

使用前，用印筋（一端或兩端為扁平狀的專用攪拌棒，可用類似物品替代）將置于印泥盒內(nèi)的印泥上下翻動，以使泥體均勻，然后由底挑撥起一側(cè)朝對角方向撥壓入泥團，注意邊挑邊壓，不要挑斷或挑起過高，同時順勢沿同一方向環(huán)轉(zhuǎn)搓壓整個印泥團。轉(zhuǎn)動印泥盒另換挑撥位置，按相同方向反復多次，直至印泥堆成頂部為球狀。調(diào)堆的目的是均化印泥的組成，并使艾絨基本成同向排列，避免使用過程中艾絨被拉出而影響鈐印效果。亦使印泥身量增厚，內(nèi)部產(chǎn)生一定的應力，回彈良好。調(diào)好后最好靜置數(shù)日使用，以便調(diào)制時卷入的空氣自然排出，泥體更為密實光潤。

上朱

印章在蘸取印泥時，不可直接戳入，須一手持穩(wěn)印泥盒，一手持章使印面一側(cè)觸打堆好的印泥頂上圓光處，輕觸即離，邊打邊轉(zhuǎn)動印章，使印章先四邊，后中間的順序均勻布滿印泥，寧可多次輕打，不可求快重手。在印面平整時，上朱厚薄直接決定印跡效果，應根據(jù)需要先行試鈐，以積經(jīng)驗。新制印章，務(wù)必除盡石屑，以免落入印泥。如印泥新堆未定被成束拉出，應將泥頭團壓后再繼續(xù)進行。

養(yǎng)泥

常溫下密閉保存。不可裸置存放，避免陽光直射。應經(jīng)常進翻動以使印泥內(nèi)部組織均勻。如使用頻繁，泥質(zhì)干澀，可加專用印泥油、朱砂以助復原。

鈐印的方法

方式一：將印章果斷放置在紙上（或絹、布），用手在印章頂部用力下壓，使印面受力均勻，然后迅速輕拿開印章。白文印宜厚墊，朱文印宜薄墊，最好使用印規(guī)，以便有露白時進行迭印。

方式二：上朱后將印章印面朝上放置，覆紙于上，用指甲、印泥盒蓋等在紙背勻力勒壓，然后揭取印蛻。每次用畢，須以軟紙揩凈印章上殘留印泥以防粘灰成垢。方式三：用拓包或手指薄蘸印泥渡于印面，均勻后落紙。無論何法，每次用畢，須以軟紙揩凈印章上殘留印泥以防粘灰成垢。

緬茄印材常見問題解答

問：緬茄刀感怎么樣？用什么刀能刻？

答：緬茄的刀感近似牛角，普通的篆刻刀都能刻動。但與石材不同的是，刻緬茄印時不宜直沖，因為它沒有石材那樣的崩感，用刀一般以削刀或斜刀為主，只要用刀技法得當，刻出來的印一樣可以達到很好的金石味。

問：緬茄買回來需要再磨一下嗎？怎么磨比較好？需要用什么工具？

答：緬茄出廠時印面處只進行了簡單的切割，并未細磨，所以您買回緬茄后需要用砂紙或磨盤將印面打磨平整，便于篆刻。緬茄印章用金剛石磨盤就水研磨效果是最佳的。使用前先將磨盤灑上清水，然后持緬茄在上面來回研磨，很快就能將印面磨平。

問：緬茄印章作為禮品有什么特別之處？

答：據(jù)講，緬茄可驅(qū)魔避邪，鎮(zhèn)宅護身，給主人帶來幸運的力量和長命富貴，歷來為收藏家所珍愛。緬茄所治的印章，小巧玲瓏，攜帶方便，不易破損，不僅既有藝術(shù)性，也具有很強的實用性。

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